双语化始终是一个不可避免之势，我们在接触的部分客户其实已经选择采用双语来传递信息，因此，对于英文的掌握有一定的要求。最近，我正在看小林章的《欧文字体》，因此结合本书的部分内容，增加我对中英文搭配组合字型选用问题的学习记录写了这篇文章。

以下内容部分选自《欧文字体》这本书，摘录的部分为引用。其余部分为我的原创内容。

罗马体/衬线体

1. 选用合适的英文

罗马体/衬线体指的是笔画前端处有着爪状或线状的「衬线」的字体，因为这种样式的大写字母完成于古罗马，所以被称为罗马体，也同时被成为衬线体或者饰线体。

罗马体在英文排版中使用很广泛，在和中文搭配时，尤其是宋体、仿宋等字形，都能很好地进行呼应。当然，罗马体也有很多可选的字体，茫茫字海中挑选字体的关键还是要看字形的笔画特征。

比如下面的案例中，中文的部分我采用的是「浙江民间书刻体」，这款字体的特征是：

• 手工痕迹明显
• 保留了宋体的字形特征（横细竖粗）
• 带有古风

所以在选择英文作为搭配的时候，也同样选用「Roman SD」这款字体与之搭配，可以看到这款英文字体的特征也十分明显：

• 手工痕迹明显
• 横竖笔画比例和中文字体类似
• 带有古风

可以说这两款中英文就是十分相近的。如果是实际运用时，我建议大家再从细节入手，把这两款字形再调得更接近一点（比如把英文的部分的粗线部分再加粗）。相比来看，右边如果将英文换成无衬线体，那么彼此就显得不太相容。除非是故意表现这种比较「相撞」的感觉，否则我会弃用右边的组合。

但是，并不是所有中英文搭配都必须符合以「字型相同」的组合原则，最重要的是学会抓住饰线的视觉特征。

2. 抓住饰线的视觉特征

饰线是笔画起始端的装饰，其实在从前文字是被刻在石头、木头、动物骨头等表面，本来是书写工具书写时留下的痕迹，并没有特意美化之用，只是越往后发展，它的美化功能越突出。

饰线也分为几种大类，根据文明发展的过程，早期具有书写痕迹的罗马体被称为「旧式罗马体」，18 世纪以后所流行的直线式的衬线字体为「现代罗马体」。

但旧式罗马体其实并不如字面有「老旧过时」之意，在 21 世纪的今日，大多的书籍内文排版都还是以「旧式罗马体」为主。

此外书中另一部分提到的「曲饰线体」，也有的地方称之为花饰线体，指的是在文字起笔处和收笔处被特别拉长的装饰曲线。

饰线的特征不同，其可与之搭配的中文也就不同，比如同为旧式罗马饰线体，下面两款搭配，中文为仿宋，而与此相搭配的英文，左边为旧式罗马饰线体「Constantia」，它看上去持重沉稳，中英文之间彼此的笔画特征是比较接近的，收尾的端口皆为略小的方口。

而右边的英文是「Cinzel Decorative」，它看上去很优雅，具有古典风范，但是和中文的笔画收尾风格不太相似。

也许有部分人会更倾向选择左边的搭配，但是我却是站右边的搭配的。

3. 对比的力量

为什么我要拥护右边的搭配呢？这里我们要谈到对比。对比就是我们这个世界得以运行的法则之一，一切感受都是从对比中产生的，比如美与丑、善与恶、黑与白……有了这个思维基础，那么在视觉中，当我们想要制造某种效果，那么你就要制造出这个效果的反面特征。

在涉及到美观度而言，「Cinzel Decorative」这款字体看上去纤细又典雅，而且它的密度比较小，因为英文字腔比较大，所以中和了仿宋体中文部分的字体内部的高密度问题（比如参考「烟」字右边的「因」，其中所留空白并不多），这样就能形成焦点以中文为主，英文为辅，相辅相成的视觉感受。

而且，在字型的性格特征上来看，「Cinzel Decorative」的精致典雅又能和仿宋的古朴感相对比，这两种感受的交织，可以说是一种巧妙的混搭。但是混搭并非乱搭，大家可以看看右边，我用了另一个英文字体「Abril Fatface」，属于现代罗马体，因此在和仿宋搭配就显得不伦不类，似乎彼此并不关联，因为它的现代感让它本身无法和仿宋融为一体。而它本身字体的密度又很高，和仿宋类似的黑度，让整体看起来没有焦点。

由此可以窥见，中英文搭配不仅要涉及到字体、字型特征，还要兼顾到字体的黑度，文字本身（比如这里的「烟灰」二字，如果换成其他文字，未必会是这样的选择）。